劇本討論
立體影片制作客戶的要求，主要訴求點(diǎn)，制作師交流與溝通。
概念設(shè)計(jì)
業(yè)內(nèi)通用的專業(yè)立體電影流程前期制作，內(nèi)容包括根據(jù)劇本繪制的動(dòng)畫場(chǎng)景、角色、道具等的二維設(shè)計(jì)以及整體動(dòng)畫風(fēng)格（色調(diào)，節(jié)奏，情緒，泥塑---魔戒，星戰(zhàn)，綠巨人等）定位工作，給后面三維制作提供參考。
分鏡故事板
根據(jù)文字創(chuàng)意劇本進(jìn)行的實(shí)際制作的分鏡頭工作，手繪圖畫構(gòu)筑出畫面，解釋鏡頭運(yùn)動(dòng)，講述情節(jié)給后面三維制作提供參考。
粗模
在三維軟件中由建模人員制作出故事的場(chǎng)景、角色、道具的粗略模型，為故事板（Layout）做準(zhǔn)備。
用3D粗模根據(jù)劇本和分鏡故事板制作出Layout（3D故事板）。其中包括軟件中攝像機(jī)機(jī)位擺放安排、基本動(dòng)畫、鏡頭時(shí)間定制等知識(shí)。
根據(jù)概念設(shè)計(jì)以及客戶、監(jiān)制、導(dǎo)演等的綜合意見，在三維軟件中進(jìn)行模型的精確制作，是最終動(dòng)畫成片中的全部“演員”。
貼圖材質(zhì)
根據(jù)概念設(shè)計(jì)以及客戶、監(jiān)制、導(dǎo)演等的綜合意見，對(duì)3D模型“化妝”，進(jìn)行色彩、紋理、質(zhì)感等的設(shè)定工作，是動(dòng)畫制作流程中的必不可少的重要環(huán)節(jié)。
骨骼蒙皮
根據(jù)故事情節(jié)分析，對(duì)3D中需要?jiǎng)赢嫷哪Ｐ停ㄖ饕獮榻巧┻M(jìn)行動(dòng)畫前的一些變形、動(dòng)作驅(qū)動(dòng)等相關(guān)設(shè)置，為動(dòng)畫師做好預(yù)備工作，提供動(dòng)畫解決方案。
分鏡動(dòng)畫
參考劇本、分鏡故事板，動(dòng)畫師會(huì)根據(jù)Layout的鏡頭和時(shí)間，給角色或其它需要活動(dòng)的對(duì)象制作出每個(gè)鏡頭的表演動(dòng)畫，有人工設(shè)定關(guān)鍵幀，也有動(dòng)作捕捉器。動(dòng)畫調(diào)節(jié)在三維動(dòng)畫中是與二維動(dòng)畫類似的思考方法，但在這個(gè)工作上三維動(dòng)畫有很大的優(yōu)勢(shì)。我們知道二維動(dòng)畫在制作時(shí)有“原畫師”和“動(dòng)畫師或中間畫”，在三維動(dòng)畫的世界之中設(shè)計(jì)者做的是“原畫師”的工作，我們操作骨骼系統(tǒng)在不同的關(guān)鍵幀設(shè)定動(dòng)畫。而“動(dòng)畫師”的工作則全部由計(jì)算機(jī)自動(dòng)完成。
燈光
根據(jù)前期概念設(shè)計(jì)的風(fēng)格定位，由燈光師對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景進(jìn)行照亮、細(xì)致的描繪、材質(zhì)的精細(xì)調(diào)節(jié)，把握每個(gè)鏡頭的渲染氣氛。
3D特效
根據(jù)具體故事，由特效師制作。若干種水、煙、霧、火、光效在三維軟件[2]（Maya）中的實(shí)際制作表現(xiàn)方法。
分層渲染/合成
動(dòng)畫、燈光制作完成后，由渲染人員根據(jù)后期合成師的意見把各鏡頭文件分層渲染，提供合成用的圖層和通道。
配音配樂 由劇本設(shè)計(jì)需要，由專業(yè)配音師根據(jù)鏡頭配音，根據(jù)劇情配上合適背景音樂和各種音效。片子的音樂可以作曲或選曲。這兩者的區(qū)別是：如果作曲，片子將擁有獨(dú)一無二的音樂，而且音樂能和畫面有完美的結(jié)合，但會(huì)比較貴；如果選曲，在成本方面會(huì)比較經(jīng)濟(jì)，但別的片子也可能會(huì)用到這個(gè)音樂。
旁白和對(duì)白就是在這時(shí)候完成的。在旁白和對(duì)白完成以后，在音樂完成以后，音效剪輯師會(huì)為影片配上各種不同的聲音效果，至此，一條立體電影的聲音部分的因素就全部準(zhǔn)備完畢了，最后一道工序就是將以上所有元素并的各自音量調(diào)整至適合的位置，并合成在一起。這是立體電影制作方面的最后一道工序，在這一步驟完成以后，則立體電影就已經(jīng)完成了。
后期剪輯
3D電影自動(dòng)化非標(biāo)設(shè)備用渲染的各圖層影像，由后期人員合成完整成片，并根據(jù)客戶及監(jiān)制、導(dǎo)演意見剪輯成不同版本，以供不同需要用。
